罹难的武昌艺专校长唐义精、教授唐一禾（版画） 李家桢
仕女画（纸本设色） 张友鸠
本报记者 李亦奕
他们是湖北美术学院的前身武昌艺专江津时期的学生，一个师从唐一禾，一个师从张肇铭；他们是中国美术史上少有的共同投身革命、从事地下党工作的艺术伉俪。6月19日，一场特殊的展览在湖北美术学院美术馆开幕。展出作品均是从武昌艺术专科学校走出的红色伉俪——李家桢、张友鸠夫妇生前所作，300多件作品与文献立体呈现、回顾了李家桢、张友鸠夫妇对革命与艺术的矢志追求，以及虽历经磨难仍不忘初心的感人一生。他们的经历也是武昌艺专一段历史的见证。
李家桢1917年出生于湖北应城，家道中落但热爱绘画，1940年进入武昌艺专之后，师从唐一禾学习油画。张友鸠1916年出生于安徽，她的哥哥张友鸾、张友鹤都是著名报人。李家桢与张友鸠不仅热爱绘画，亦是追求进步的热血青年。就读武昌艺专时，李家桢与张友鸠成立了半公开的“读书会”，通过阅读进步书籍引起了地下党组织的关注。1941年，在皖南事变后的白色恐怖下，他们俩毅然加入了中国共产党。两人在党组织的领导下，在武昌艺专创立了“五一三木刻研究会”，不仅让大批学生了解了新兴版画的创作手法，还通过组织苏联版画展览，向近万名国统区的观众宣传了苏联社会主义革命和建设。这场持续一年之久的群众性进步木刻运动，在抗战时期的国统区极其少见，在当代中国版画史上有着重要意义。
1945年，李家桢和张友鸠结为夫妻。他们出色地完成了许多党组织交给的任务，比如在重庆谈判期间，李家桢通过在国民政府水利委员会绘图的工作提供了美军对长江的航拍照片。张友鸠在南京中共办事处准备撤离时，冒着生命危险取出了留在南京的许多地下党员的联系方式。1948年底，他们被叛徒出卖被捕，始终坚贞不渝，后被营救出狱。新中国成立后，李家桢重拾画笔。张友鸠则因为曾在狱中得了重病，于1962年去世，年仅46岁。爱妻故后，李家桢继续在绘画事业上不懈追求，油画艺术达到了一定的高度。2008年，91岁的李家桢病故。11年后，其女李其容将父母的遗作与遗物无偿捐赠给他们的母校湖北美术学院。
湖北美术学院原院长唐小禾认为，李家桢自小受中国画影响颇深，对古典油画的理解也非常深刻，尤其晚年的山水画融合了中国画的意境，加之其不平凡的人生经历，使得他的作品高屋建瓴，大气、洒脱。本次展览总策划、湖北美术学院院长许奋表示，李家桢师从留法油画大家唐一禾，造诣深厚，其晚年将中国画意趣表现于油画风景中，艺术成就达到新的高度；张友鸠是著名国画家张肇铭的爱徒，1942年还是在校生时，张友鸠的作品《红衣仕女图》就在第三次全国美展中展出，该作品的题款、杜工部诗句“天寒翠袖薄日暮倚修竹”是由张肇铭所写，后又被遴选去新疆、印度参展。两人还创作了大量的进步木刻，幸存至今的作品中就有李家桢为纪念唐义精、唐一禾先生因公殉职所作的版画。
本次展览还展出了作家张恨水在李家桢、张友鸠婚宴签到册上题写的诗句“关关雎鸠，琴瑟友之，宜室宜家，歭乃桢幹”。这四句诗出自两诗一文中，张恨水把它们巧妙连缀在一起，既表达了美好的祝愿，又别具匠心地把两人的名字“友鸠”与“家桢”嵌入进去。作品《清明节的杜鹃花——为祭奠亡妻而作》也是这对伉俪的爱情见证。张友鸠去世后，李家桢总是在清明那天去张友鸠安眠的公墓，采撷一大把杜鹃花，供奉在张友鸠的遗像前。于是，就有了这张《清明节的杜鹃花》。
值得一提的是，此次展出的300多件作品与文献是由李家桢、张友鸠之女李其容无偿捐赠给湖北美术学院的。“亲眼目睹这些泛黄的作品与史料，我心里仍然受到极大冲击——这是我们前辈的真实故事！这是一段如此鲜活的历史！我从未感觉自己离江津时期的武昌艺专如此之近，仿佛触手可及。” 湖北美术学院美术馆馆长张杰感慨道，如果说李家桢、张友鸠夫妇历经磨难仍不忘初心，源自国难时期武昌艺专先辈舍身忘我、美育救国的信念。那么，李其容细心保管父母的遗作遗物，认真整理文稿书信，自费出版回忆文集，则是为了告知世人不忘和坚守武昌艺专精神！
老一辈艺术家的精神传递给了家人，也感染着美术馆人。据了解，此次展览涉及大量的文献史料，考证梳理工作量大，秉承一贯严谨的专业态度，美术馆团队多次往返武汉与杭州两地调研。为呈现完美的展陈效果，馆员们反复探讨展出方案，修改调试局部细节，并加强与兄弟院校、兄弟美术馆之间的交流与合作，比如向中国美术学院档案查询李家桢相关史料，向浙江美术馆借展49件李家桢作品……该展入选文化和旅游部“2019年全国美术馆馆藏精品展出季活动项目”。
在服务教学的前提下，怎样用藏品完整构建学校的DNA链条，一直是湖北美术学院美术馆追求的目标和使命。随着与老一辈艺术家及其家属的接触日渐增多，美术馆人也越来越感受到了其中的温度：一位位让人肃然起敬的前辈，一个个让人唏嘘感叹的故事……百年老校是有血有肉、鲜活生动的存在，它的温度是最宝贵的，不断地挖掘、保护并传递这份温度显然是这座学院美术馆工作的本质意义所在。
